鳳凰谷山頂藝術(shù)館建筑占地面積1500㎡，建筑室內(nèi)面積2600㎡。這座原竹建筑宛如一座靜靜佇立在大地之上的藝術(shù)杰作，在其獨特的形態(tài)之中，深深寄托著建筑師對于中國古典精神深邃的思考與無盡的延展。

建筑師尤為注重“勢”這一充滿哲學(xué)韻味的概念。“勢”，在古人的認(rèn)知體系里，是一種對客觀事物極具感性又十分抽象的理解方式，它宛如一條無形的紐帶，將事物在時間長河中的發(fā)展軌跡以及在廣袤空間里的布局變幻緊密地聯(lián)系在一起。“勢”不是靜止的，它猶如靈動的溪流，隨著時間的流淌而不斷變遷，又似天邊的流云，在空間的舞臺上變幻著姿態(tài)。

于是，建筑師巧妙地運用建筑的形態(tài)來繼承和演繹這一神秘而偉大的“勢”。建筑依山就勢，如同一個謙遜的行者，尊重著山脈的起伏與走勢，絕不強行忤逆自然的規(guī)律。它順勢而為，順著山勢的高低錯落，將自身的結(jié)構(gòu)與山脈的脈絡(luò)巧妙地融合在一起。在這樣精心的構(gòu)思與打造之下，建筑產(chǎn)生出一個與群山相得益彰的獨特形體。

由微微抬起的入口進(jìn)入藝術(shù)館，首層為開放的展覽區(qū)域，視線通透，南北均可觀遠(yuǎn)山美景、近處的松柏，自然始終相隨。隨著屋頂下沉的曲線，你會不由得關(guān)注到位于底層的高挑空間。沿一條環(huán)狀大階梯拾級而下連接著兩層主要的藝術(shù)展臺，三層通高的空間組成了大尺度藝術(shù)品展覽需要的大廳。

底層的東側(cè)，已深入山體，則是不需要采光的多媒體互動空間及影音廳。在底層的北側(cè)區(qū)域，可觀近出松林和遠(yuǎn)山，便是藝術(shù)館的咖啡廳，并有室外的平臺可供觀景。

南側(cè)面向長城的區(qū)域是宴會區(qū)，有更高尺度的空間及通透的玻璃幕，開放的料理臺也為與客人的互動提供可能。

在建筑的西側(cè)，靜靜地矗立著一個混凝土打造而成的方盒子，是連接室內(nèi)與室外的關(guān)鍵入口。一條別具一格的原竹打造的棧道蜿蜒伸展。人們可以沿著原竹棧道一直向上，直接抵達(dá)山頂。也可以選擇翻越屋頂這個充滿趣味的方式前行，翻過屋頂之后，便會到達(dá)建筑東側(cè)的室外平臺。

由原竹構(gòu)成的棧道完美呈現(xiàn)凸顯“竹境”工匠的精湛技藝。每一寸都盡心盡力，展現(xiàn)出的一副美麗的畫卷，每一眼看到的都是藝術(shù)。蜿蜒曲折的棧道兩旁是一根根竹子，每一根都是用心之作。青瓦堅竹相結(jié)合，塑造出了的獨特藝術(shù)之美。

原竹棧道通過屋頂?shù)钠鸱c自然山地聯(lián)系起來，模糊自然與人工的界限，同時也象征性地呼應(yīng)了與建筑遙望的金山嶺古長城蜿蜒于山的形態(tài)及狹長的空間特色。成為一個很重要的空間載體，連接內(nèi)與外，現(xiàn)代與未來。

屋頂形態(tài)的設(shè)計不僅僅是基于美學(xué)上的考慮，同樣也是經(jīng)過了一系列的雨水分析模擬與風(fēng)洞試驗，并在力學(xué)數(shù)字模型和實體模型上推敲優(yōu)化的結(jié)果。數(shù)字技術(shù)同樣被應(yīng)用于施工的每一個階段：例如建筑主體17根復(fù)雜的曲線鋼梁得以精確加工和組裝，保持屋面形態(tài)；大量異形建筑組件的精確加工和安裝也成為可能。在現(xiàn)代化的鋼材和玻璃之外，更多富有傳統(tǒng)氣息材料的應(yīng)用，如竹材、木材，以及傳統(tǒng)燒制的陶瓦，將建筑的整體氛圍與中國古典精神聯(lián)系起來。

與山水相連，與自然相融合，延續(xù)范山模水的中國古典精神，并以現(xiàn)代的建造技術(shù)使之成為現(xiàn)實，為現(xiàn)代人生活所用。山頂藝術(shù)館的設(shè)計與建造，是建筑師在尋找數(shù)字建筑在中國本土語境下的呈現(xiàn)方式的又一次富有意義的探索。

建筑設(shè)計：

dEEP Architects

主創(chuàng)建筑師：李道德

設(shè)計團隊：吳一迎、周源、蒯鼎、張新源、周璟、劉文墨等

甲級設(shè)計院：北京市建筑設(shè)計研究院
結(jié)構(gòu)顧問：北京市建筑設(shè)計研究院有限公司復(fù)雜結(jié)構(gòu)研究院
燈光顧問：北京寧之境照明設(shè)計有限責(zé)任公司

景觀顧問：易蘭設(shè)計

攝影師：曹百強 / ZERO

原竹工藝深化和施工：安吉竹境竹業(yè)科技有限公司